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《全职高手》《长安十二时辰》动画特效道别五毛,如何保证的

adminqw17

10月 7, 2021

1976年,赫奇影业公司集团旗下的动画特效企业工业光魔创造性应用CG技术制做《星球大战》电影,从而开始了动画特效领域的新时期。小到修补穿帮图片的摄像镜头,大到再次搭建人物,CG动画特效基本上无所不在。

CG动画特效如何协助影视剧营造不一样的设计风格?“五https://www.qwh168.com/毛特效”的锅谁来背?新京报网新闻记者采访《全职高手》动画特效企业原力动画CEO赵锐、《长安十二时辰》的动画特效电影导演、聚焦点映画的视觉主管庄重等影视特效从业人员,尝试解开影视行业背后的密秘。

《长安十二时辰》里精致的界面离不了动画特效的贡献。照片来源于互联网

《霹雳贝贝》大铁锅当外星人飞船

动画特效发展趋势20年影视制作已离不了

CG动画特效是影视特效的一种。影视特效,就是指影片或电视连续剧在拍摄制做或视频后期制作的环节中,没法应用地理环境或角色体现的情景和剧情时,选用独特的技术方式和方式得到最后界面的技术。1988年儿影厂荣誉出品的少年儿童科幻电影《霹雳贝贝》,摄制组用几口直徑2.5米的金属材料大铁锅扣在一起,挖上孔在里面装上日光灯绑起来旋转,作出了外太空外星人飞船的实际效果,这就是初期的影视特效。

影视特效是一个外延性持续变动的定义。伴随着技术的发展趋势,一些技术早已不会再归属于动画特效,例如彩色电影和视频剪辑中的一些方式;另一些新技术被列入动画特效的范围,例如被通称为CG的电脑动画技术。CG是Computer Graphics(电子计算机图象处理)的简称,指依靠电子计算机来动画制作的技术,一般必须早期工艺美术方面的设计概念,用3D软件模型的制作,最终生成3D渲染进行制做。

对比美国好莱坞,我国的CG动画特效发展非常晚,从1998年第一部很多运用电脑上动画特效的影片《风云之雄霸天下》算起,迄今也只不过20很多年,但国内影视作品就早已都离不了动画特效了。

《流浪地球》一共有2003个动画特效摄像镜头,75%由我国动画特效企业进行;正在热播的《全职高手》,叶修领着职业队在虚幻世界作战的动画特效內容超300分钟,原力动画使用了涉及到50个技术工种的566人进行制做;《长安十二时辰》,在9000好几个动画特效摄像镜头的輔助下能打造了一座具备真正历史时间层次感的紫禁城。

《长安十二时辰》拍摄地有山,动画特效把山抹去而且让情景越来越更当然。照片来源于互联网

坐牛车狂奔摄像镜头用假马实体模型拍摄

《长安》《全职》不一样动画特效展现不一样实际效果

据原力动画CEO赵锐详细介绍,《全职高手》里虚幻世界的部位是应用虚似模块即时拍摄3D渲染技术和动作捕捉技术进行的。最先用开放式的UE4游戏虚似模块构建出电视剧的虚幻世界。情景类的,如空积城、本人试炼场、搜索引擎蜘蛛洞窟、神之领域等。角色选用统一人CG技术模型,以真拟真,用三维扫描系统软件将真人版扫描仪产生1:1的3D数据角色,随后在这个基础上开展事后制做,进行复原度做到90%之上的三维虚似人物的实体模型。

随后,由艺人衣着动作捕捉服开展演出,有关信息被爬取并再次定项到虚似人物角色上进行动作捕捉。虚似模块的实时渲染作用将艺人的演出实时渲染在显示屏上,一方面眼见为实让电影导演能够直接见到贴近中后期的场面实际效果,另一方面让艺人能够随意融合游戏场景调节本身的演出,进而防止了过去动画特效做完才发觉有些问题必须返修的状况,大大的减少了制造時间。这一步进行后,还需要对虚幻世界的內容进一步中后期生产加工,例如虚幻世界里人物角色招式的动画特效“伏龙翔天”、“二月初二”等。赵锐说,这套最新的技术步骤本是为制作动漫电视剧开发设计的,能进一步提高制造高效率,但并非是全部主题的真人版连续剧都适合,像《全职高手》那样的电子竞技主题连续剧就很切合。

《全职高手》动作捕捉。照片来源于互联网

《全职高手》中的搜索引擎蜘蛛洞窟。照片来源于互联网

CG动画特效技术有很多种多样,动画特效精英团队会依据影视剧的差异特性,在跟主创人员沟通交流后,挑选运用不一样的动画特效技术来协助完成明确设计风格的视觉冲击。《全职高手》和《长安十二时辰》的影视特效精英团队就选用了不一样的动画特效技术,展现出迥然不同的视觉冲击,一个打造出了“荣誉”的虚幻世界,一个重现了具备真正历史时间层次感的紫禁城。

对于《长安十二时辰》,电影导演曹盾规定真正,动画特效电影导演庄重领着的效果精英团队就根据传统式的CG技术健全情景拓宽、夜戏修补和姿势戏关键点的填补等各类关键点,展现出实拍视频一样的现实感。拍摄地宁波象山周边全是山,摄像镜头略微高一点便会穿帮图片,必须CG动画特效给予修补。摄像镜头下拓宽出来的紫禁城的街道社区工程建筑,许多 也是用CG动画特效做出來的。剧里许多 姿势戏全是靠CG动画特效复原现实感,例如坐牛车狂奔的戏,拍摄时要假马实体模型在路轨往上拉着走;张小敬牵着寻找亲人的细犬,拍摄时仅仅翠绿色的游戏道具狗……都必须CG技术作出真正的牛车与狗。

这部剧的典故产生在24小时内,拍摄对光线的需求特别严苛。单纯性依靠太阳光得话,就代表着每日只有在固定不动時间拍2-3钟头,前提条件是10天内气温还不可以有很大的转变 。摄制组采用了日戏夜拍的方式,戏都放进夜里灯光拍,拍是多少天第能确保光不容易有转变 。动画特效单位要纪录每一场戏的灯源部位,中后期依照光位复原这一时间该有的自然环境。而夜拍摄像镜头送到了角色身后更加深入的情景,或是是天上,也必须动画特效还原成大白天的模样。

动画特效调整的材料。

庄重说,动画特效是为著作服务项目的,事实上要保证写实性比作出酷炫的作用更难。“动画特效有很多机遇能够骗得人的双眼。但人针对常常见到的物品,非常容易辨别出真伪。《长安十二时辰》,假如动画特效做的房屋和附近房屋对光的折射不一样,观众们就很有可能发觉出去。”

影视特效技术无不一样,但“工资待遇”不一样

电视连续剧超出九成都需要赶工期

尽管用的是一样一批动画特效企业、一样的影视特效技术,但和国内电影比起來,国产剧动画特效水准总体确实要逊一些,被骂“五毛特效”的大部分是国产剧。这跟影片和连续剧的播放视频媒介有关系,大荧幕决策了电影特效场景的细致水平是超出电视连续剧的。

赵锐表露,许多 动画特效高新科技,全是先在影视制作里应用,随后转到电视连续剧制做上去。“大家做影片《爵迹1》的情况下就用到了和此次《全职高手》相近的动画特效,之后提升升級,开发设计了虚似模块技术,这次是第一次使用了影视剧里。”赵锐说,影片是在大荧幕上上映的,对动画特效的细致度规定高些。例如要发生面部的大特写,电视连续剧2k的大小就可以了,影片必须8k,技术沒有什么不同,难度系数更高,是四倍的劳动量。

庄重也觉得,影片和连续剧的动画特效技术,从创意设计到实行也没有很大的各自,但影片对动画特效关键点的需求不一样。他举了个事例,《长安十二时辰》里有一场龙波和毛顺看道长灯的戏。“如果是影片得话,这一段戏务必是动画特效摄像镜头。戏是在棚内拍的,艺人眼球里反射面的是当场的灯光效果,但依照故事情节他的眼球里应当反射面道长灯的光。在手机或是电脑看,观众们很有可能并不会注意到那样的关键点,但大荧幕上这就不行。”

影片跟电视连续剧对动画特效的需求和关注层度不一样,也致使了制片方对动画特效的掌握水平、适用幅度不一样。从业影视作品中后期动画特效工作中四年的郑治(笔名)告知新京报网,许多 情况下被骂“五毛特效”,动画特效企业也很冤。并不是动画特效企业不愿搞好,也不是在技术上做出不来精湛的实际效果,只是出品公司给的时长和资产不足支撑点作出好的CG动画特效。“影片新项目还行一点,能给动画特效留相对性长的時间,也非常高度重视最终的品质。国产剧新项目交给动画特效的时长几乎全是不足的,大家接管的新项目,超出九成都需要赶工期。常常接一些‘急活’,规定一个月内拿下,由于早已定了开播了!名牌的动画特效企业挑选可玩性大一些,有一些一看显著要背黑锅‘五毛特效’的新项目,就不接了。但大量的中小规模纳税人动画特效企业沒有那样的自信,终究全是要吃东西的。”

在他来看,许多 国产剧的制片方,对动画特效既不明白都不高度重视但又特别依靠,很问题的心理状态。一方面感觉动画特效全能,早期拍摄的全部遗留都能够交到中后期动画特效修补——拍摄穿帮图片没事儿,让动画特效企业中后期抹去,布光错误也没事儿,中后期找动画特效企业调节;另一方面,对动画特效的付出又十分抠门,在全部古装剧的费用里占有率还不上10%,交给动画特效的時间还尤其焦虑不安。实际上,动画特效也是一种文艺创作,必须相对性充足的时间段才可以打磨好著作,并不是靠地毯式轰炸就能在短期内内堆出去的。但当前中国影视特效底层从业者的薪资并沒有较强的竞争能力,薪水四五千上下,增涨的空间并不大,加班加点是常态化。郑治说,许多 新手变为熟练工以后看不见晋升室内空间便会换工作去工资更好的游戏市场,终究一份岗位不太可能光凭喜爱长久。

中后期动画特效外置渐成发展趋势

提前准备時间6个月,制做6个月

影视作品“五毛特效”的难题,实质上是因为心智不成熟的中国影视产业链对处在全产业链中下游的影视特效领域的时长和盈利压挤产生的。HBO的美国电视剧《权力的游戏》拍摄加中后期动画特效成本费占到投资总额的60%-65%,但公布信息表明,国内影视作品动画特效再加上别的制做的花费一共才占有率不上30%。

也有许多不确定因素给动画特效带去工作压力。郑治说,他兼管的新项目,许多 情况下出品公司不可以准时给到动画特效企业拍摄素材图片,但公映/开播的排期早已不能变更,变向缩小了动画特效的時间,从业者迫不得已赶工期,但出品公司不容易加价。为了更好地解决排期和有效盈利被缩小的难题,我国视频后期制作产业联盟在2018年7月10日曾进行名叫《中国影视后期产业联盟:关于影视后期企业与制片公司协议签订的倡议书》,明确提出了订金做为担保金,招标方推迟、提挡的有关解决,保证 余款的图片水印对策等条文。

另一方面,许多 追求完美质量的影视传媒公司愈来愈高度重视影视特效,她们协作的效果精英团队从新项目一开始就加入进去,把传统上拍完才做的“中后期”外置。赵锐和庄重均觉得,为了更好地能够更好地协助影视作品进行叙述,动画特效精英团队越快干预新项目做准备越好。原力动画和聚焦点映画,全是在新项目筹划期就参与了《全职高手》和《长安十二时辰》的写作。赵锐说:“全部虚似模块拍摄的步骤,必须许多 早期筹备的工作中。早期提前准备得越充足,中后期就越省劲。依照我的工作经验,在拍摄前要有三到六个月的打算時间。准备工作做充足了,后边管理方法得好得话,六到八个月的期限能够进行动画特效。”

庄重提早7个月添加到《长安十二时辰》的准备中,与美术组等各单位到襄阳唐城、宁波象山等地一起勘景,商议哪一个景可用,动画特效如何干预;探讨靖安司究竟要构建什么一部分,又有什么一部分的关键点是动画特效能够做的;日戏夜拍的灯光效果如何打,动画特效单位怎样相互配合灯光效果等。动画特效单位早期就需要出相应的定义手稿,也需要搞好操作步骤。

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为了更好地动画特效制作的靖安司图。

庄重告知新京报网,伴随着中国影视产业链的发展趋势,中后期动画特效外置已渐成发展趋势。“愈来愈多的从业人员了解到动画特效是必须统筹谋划的事儿,动画特效单位早已和工艺美术单位、拍摄单位、灯光效果单位一样,变为摄制组的基本设定单位。之前我们认为中后期效果是防水堵漏,如今很多的戏把中后期动画特效外置。与其说中后期背‘雷’,比不上早期就把‘雷’拆下来。”

新京报网新闻记者 杨莲洁 编写 佟娜 审校 赵琳

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